Московский хакер восемнадцати лет Лео (Андрей Щипанов) взламывает базы данных банков,  чтобы пользуясь чужими кредитками посещать порнографический сайт с веб-камерами. В один из визитов он сталкивается там с соотечественницей (Анна Старшенбаум), завлекающей клиентов тем, что во время общения читает книгу. Девушка «работает» из расположенного в подвале интернет-кафе «Кофемакс» и живёт на взаимовыгодных условиях с толстым славянофилом и геем в одном лице (Михаил Павлик), мечтая в будущем поступить в МГУ. Герой старается проникнуть в жизнь героини сразу двумя способами: в реальной жизни, становясь её другом; в сети, выдавая себя за денежного американца. В это же время ей звонят из самого ФСБ с предложением оказывать извращённые услуги некоему кремлёвскому функционеру, изнывающему от одиночества и участвующему (возможно, с целью занять себя) в тайных собраниях людей, вскидывающих руку в зиг-хайле с воплем «Слава России!». В подарок за оказанные услуги девушка получает розовый «мерседес» - первую ласточку трагических событий. 

Спектр вопросов, освещённых в фильме, единовременно потрясает своей широтой – от воздействия интернета на молодую психику до фашистских настроений высших эшелонов российской власти – и удивительной скупостью информации, которую сообщает автор по затронутым вопросам.

Режиссер Леонид Рыбаков (в том числе фильм «Похитители книг») работает в кино так, как недалёкие ловеласы снимают девушек: опереться о дверной косяк, прожечь взглядом, поразить вычурной цитатой, продемонстрировать айфон, брякнуть что-то о политике. Что – не важно, о чём – не имеет значения. Катастрофический дефицит ясности восполняется частым чередованием тем. Восторженное обращение то ли к зрителю, то ли к самому себе, в котором междометия составляют подавляющее большинство: мысли не доводятся до конца, оборванные на полуслове фразы не имеют иной подоплёки, как пустить пыль в глаза. Дебютировавшая в главной роли Анна Старшенбаум – это прелестная девушка, отдалённо напоминающая актрису Александру Захарову. Однако режиссёр умудрился извлечь из неё такие нотки, которые вызывают желания приплатить кому угодно, лишь бы не слышать этого больше никогда. Произошедшая к финалу трансформация фильма из просто очаровательного абсурда в абсурд трагический – с разгулом безумий, изнасилований и поножовщины – не допускает возможности советовать его к просмотру даже любителям глупости как эстетической категории. Франты новорусского кино (и не только его) во все времена смотрелись довольно несуразно. Но здесь, в этом отдельно взятом фильме, они перещеголяли сами себя.